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Saturday, September 10, 2016

我們思考太多,卻感受太少





差利卓別靈是一個天才。

晚上我在看《大獨裁者》(The Great Dictator)- 差利卓別靈第一部有聲片。一人分飾兩角:猶太理髮師和希特拉。電影裡不論是演員的演技或所帶出的訊息,盡是震撼。


《大獨裁者》拍攝於1937年,那時候二次大戰還未開始,可是差利卓別靈已洞悉當時德國希特拉的野心 ─ 這狂人的理念將會催毀世界。他不顧製片者反對,自資自編自導自演,就連配樂都是他寫。直到電影上演,當時已是1940年,而希特拉已在瘋狂的屠殺著猶太人。

在差利卓別靈 嘻哈瘋癲的背後,人性的黑暗面從來沒有變。最後一幕的演說或是演員的獨白,寫得精彩無比。我想起今天的香港、歐洲,甚至整個紛亂的世界,感動卻又令人心痛:

The way of life can be free and beautiful, but we have lost the way.

 

Tuesday, December 20, 2011

L'eclisse Twist 扭曲的蝕


安東尼奧尼( Michelangelo Antonioni) 為他的電影 《 L'eclisse 蝕》(1962) 主題曲填詞。

的確,愛情除了浪漫,還是類型學和動物性的。





Le nuvole e la luna
Ispirano gli amanti
Sì... ma per tanti,
Compreso me.

È tipì o-ò logico
I-il vero amore
È zo-o-ò logico
Fin dentro il cuor.

La radioattività
Un brivido mi dà
Ma tu, ma tu
Di più, di più.


雲和月
確能啟發情人,
是的,但對很多人來說,
包括我在內

是類型學的
那真愛
是動物學的
直入心內。

放射線
令我打顫,
但你,但你
更多,更多。

-----------------------------


多情卻似總無情
也許我是這樣的人
也許不。


Friday, April 16, 2010

在夢中逝去的少年













他們的時間就在成人禮終斷
無息的,櫻花散落一地。
該是盡頭還是開始?
她以為她會醒過來的。
依稀裹著淡淡的懮郁,在夢裡,
那個白色簾後羞澀的少年
在陽光溫煦的剎那,永遠美好如昔。





Monday, February 08, 2010

Parisian Love




我們覺得很感動是不是因為
那就是我們的故事?


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Saturday, January 16, 2010

黑澤明說










「人類是自然的一部分。
與自然一起生存,對人類來說,
最重要的是好的空氣、乾淨的水以及製造這些的樹和草。
那些沒有了,人類也就沒有了。
即使是非常便利的東西,如果是破壞自然的東西的話,
那麼它還是對人類有害的東西。
不管是如何科學的發明,
如果是到了不明智的人手中就會帶來危害的東西。…
人類總是犯錯,為什麼可以斷定說這次絕對不會錯。…
人類只看眼前的東西。
電力會社只看見低成本,在那裡的人,只看見自己的工資。
人類總是造自己無法控制的東西然後結束。…
…那些是什麼樣的人…完全沒有責任感…不…是瘋子!
人類忘了自己是自然的一部分這件事
我們希望能像以前那樣生活。…」

—黑澤明

差不多是高鐵預算案通過的時候,
一個人晃進黑澤明的光影裡,如卡夫卡般疏離。
然後找那七武士,保衛小村田園。


Sunday, March 22, 2009

最後的朋友 last friends











我想,喜歡{最後的朋友}是因為我想起了誰和誰,那個青澀的中學年代。帥氣的你還有稚氣的我,在操場上在小食亭旁在班房裡我們如形相隨,朋友都說我們是一對。有天你說喜歡我,我呆笑,然後什麼都沒說。其實我心裡害怕,我不知道如何接受一個女孩子的表白。你問我為何總是如此模稜兩可,我想是因為依賴你的感覺實太好。如果那時候我有現在一半懂得人的心,我會知道你的難受。可惜那時候我是這樣幼稚。

然後,然後。故事的發展就如青春劇,總有人要離開。有一天你說你家要移民了。你靠著牆哭,我從來沒有看過你哭。我不知如何安慰你,只好說其實加拿大那邊生活挺好的。我還記得你抬頭看著我的眼神,帶點氣憤,你大聲喊著,說,你知道我移民代表什麼嗎?那代表我們永遠也不能見面了,你也沒所謂嗎?你丟下我奔跑出去,那是我對你最後的回憶,其他的,都變得好模糊。

你說的對,你離開以後我們真的從未相逢。那時候沒有email, 沒有sms, 沒有facebook, 暑假回來你已不在。看著在雨中奔向美知留的瑠可,以前不明白的我現在都懂。如果那時候我勇敢一點,也許開到荼蘼也可結果。

誰說我和你之間沒有愛情?

Tuesday, August 05, 2008

那天心情很郁悶。


antoine : 你一定要努力把小提琴練好,將來成為一個偉大的音樂家
兒子:如果我不努力呢?
antoine: 那你就只可以成為一個音樂評論員。

~~François Truffaut 《L'Amour en fuite》~~

像是風馬不相及的事,只有我心裡明白。
那些虛偽的假道學的小圈子的無禮的高傲的瞧不起人的,
就只可每天在文字間自瀆,高潮只你知道,別人看來其實都是破事兒。


Sunday, August 03, 2008

自製浪漫


























有時候很傻,獨個兒在泳池游泳時,總會想起 Juliette Binoche 在《》的那一幕。可惜家附近的那個池,池底磚不夠深藍燈光也太亮,只好閉上眼幻想自己在馬爾代夫
,自製浪漫
其實我從來未去過,想必是個好地方。


Sunday, June 15, 2008

一百萬watt的笑容










有時候不要嘲笑偶像劇的膚淺,因為那是為了城市人一天工作用腦過度而拍。如果回家以後還要看黑澤明或是英格瑪·伯格曼作休息,讀林語堂紅樓夢資治通鑑解悶,就只會死得更快(或更痛苦)。
畢竟《放羊的星星》裡的林志穎和立威廉,實在是帥斃了。我懷念那一百萬watt的笑容。




還有片尾曲,重複又重複又重複又重複的聽(和看),啊,真是個無聊的小女生。


Wednesday, August 01, 2007

告別安東尼奧尼
















Michelangelo Antonioni (安東尼奧尼) 1912 - 2007


michele 零晨三時多電話來話,告訴我安東尼奧尼逝世的消息。
我說我有點傷感,可是不多。他說為什麼還要悲傷?他的作品就是永恆。


related site:
兩年前的一篇: 喜歡安東尼奧尼


Monday, January 15, 2007

探戈的印象


我沉默了好幾天

1972年
{巴黎最後的探戈}
last tango in paris



最後的探戈
自殺
婚姻
橙色

馬龍白蘭度
巴黎
性慾
Francis Bacon
過去
1972
教父
孤獨
牛油
性慾
小孩子
隔絕
死亡

哲學
bertolucci

愛情
憂傷


我不能分析
像詩一樣的電影



Saturday, February 18, 2006

隱藏 Caché

















心情不爽,最好就是躲進電影院。
平日下午的Soho Curzon人就是多
想起灣仔影藝星期天也是寂寥就有唏噓


13:45 一號影院 (隱藏)


兒子說:你身體不好,不能出門會不會感到寂寞?
母親說:留在家中感到寂寞走進地鐵就不會嗎?


電影讓我想起Antonioni的 "La notte" : 都是說一對中產的夫婦,都是說人與人之間的疏離。不同的是,除了疏離,還有隱藏。戲裡戲外都是隱藏。隱藏不想回憶的罪疚感、隱藏對枕邊人的無情、隱藏事實的真相、隱藏社會上種族的歧視。


這片子可以說的,實在太多也太好,所以難說。

導 演Michael Haneke的作品總有種幽暗的暴力,不可言喻。故事發生於巴黎外郊一個中產家庭。有一天收到一盒不明來歷的錄影帶,像閉路電視,監視屋外的所有。然而怎 樣的故事不重要,因為根本就沒有所謂的故事。看這齣戲,不可能會過得舒服。117分鐘裡你會於座位上輾轉,你會不斷猜想到底發生什麼事,疑問一大堆卻不了 了,會不安也有恐懼。不過導演本就不想觀眾看得太舒服。


疏離的電影總是關於中產家庭,最好是搞藝術的。因為正是這些所謂受過高深 教育的人,會買票走進電影院看Haneke的作品。自以為對一平 等看待是自由是文明,然而於危難中卻看到了對不同膚色的歧視。電影中男主角走在馬路上險 被黑人駕駛的單車撞倒,男主角破口大喝。彷彿只是意外的磨擦,不過背後隱藏的是潛意識裡的歧視。導演刻意安排黑人不只是隨便亂找一個,卻是針對當下歐洲文 明社會所面對的問題。被遺忘的歷史,都以為忘記了,卻其實仍是穩穩作痛。


男主角懷疑跟蹤者就是小時候陷害過的阿
爾及利亞孤兒。不是單純的恩怨,而是喚起政治歷史上的疤。法 國一直否認對阿爾及利亞戰爭中所應負的責任,對於恐怖活動亦不是持強烈對抗態度。然而這些人在表面上歌舞昇平,心底裡卻總是恐懼。電影中差不多沒有 特別配樂,有時候夫婦間的對話背景就是電視新聞關於恐怖份子的活動。平靜的畫面卻盡是暗藏暴力的乾坤。到底是討厭還是不安?分不清。就如電影中畫面上的真 真假假,就是不清不楚。


在片子裡, 我們幾乎忘掉了於奇斯洛夫斯基鏡頭下的Juliette Binoche是多麼的優雅;我們看到的是身體微胖橫蠻無理的中年婦人。她的戲份其實不是特別重要,然而卻又有那樣的壓迫力。飾演她丈夫的Daniel Auteuil,亦如其妻子一樣,不討好。不過就是要不討好,這戲才有戲。


這電影討論的就如Juliette Binoche 所說
是政治

是罪惡原體
是隱藏。



但願可以再看一遍


Tuesday, June 07, 2005

喜歡安東尼奧尼


















「若果我就此死去,
那是因為我不再愛你了。」
----- Lidia 《La notte》(夜)


有一天,你忽然驚覺愛情無聲無色地消逝,
也許就如電影《La notte》(夜)的Lidia和Giovanni,不知所措又是惶恐。


倫敦bfi六月份的導演特輯是我最愛的 Michelangelo Antonioni (安東尼奧尼)。

欣喜若狂。

兩 年前從朋友借來《Blow Up》(春光乍泄)的DVD, 尤記得那幕相機追逐女模的震撼。然後香港百老匯電影中心bc sunday重播他與Wim Wenders合作的《Beyond the Clouds》(雲上的日子),男與女情與慾的關係就沒有誰比他拍得更親密。《Beyond the Clouds》的OST 我一直在找,然而就連網上也沒有其芳跡,想來是沒有了。早前知道香港上映《Eros》(愛神),可惜倫敦的非主流電影一直都上映得慢,就連這次bfi的特 輯也沒有,只是無奈。

《La notte》是Antonioni愛情三部曲的第二部。意大利二次大戰後期導演中,Antonioni是唯一還活著至今,跟他同輩的Fellini, Pasolini 和 Visconti都早已先逝。他出生於1912年,四十年代興起的意大利新寫實主義(Neorealism)他就是先驅。1956年的《Le Amiche》(女朋友)得了個威尼斯銀獅獎,然而卻還未成名。真正讓他成為大師卻是那講述疏離愛情的三部曲 (Trilogy):1960年《L'Avventura》(迷情)、1961年《La notte》(夜)和1962年《L'Eclisse》(蝕)。其他有名如《Blow up》(春光乍泄)、《Red Desert》(紅色沙漠)都已是後來的事。

《La notte》的故事一如所有Antonioni的故事一樣,支離破碎沒有因果。電影其實好美麗,122分鐘內講述的就是一對結婚十年的夫婦從一個星期六下 午到星期天清晨的故事。丈夫是個有名的作家,二人皆是有錢人家。他們一起去看望一個病危的老朋友,一起出席新書發佈會,一起去夜總會,一起去派對。當中沒 有吵架,卻也沒有親密的對話。丈夫沒有摟著妻子,妻子也沒有依著丈夫。像是天生一對,然而情感的疏離心照不喧。到最後二人驚覺愛情已死,不想承認繼而發狂 地親吻,想要挽救什麼像原始的動物發揮本能。諷刺的是,他們二人唯一的親密行為,是在宣布了沒有愛情後才開始。

Antonioni 的電影是一種沒有愛撫的色情,男女雙方可以沒有碰過對方,鏡頭的遊走卻比赤裸裸的情慾戲更為誘惑。像戲裡丈夫於派對內結識了年青漂亮的女孩子,二人蹲在地 上玩棋,女孩子性感的衣著完美的身段是種引誘,然而二人皆漠視如常;又如夜總會中鏡頭都集中在性感舞者的表演,然而夫婦二人只是冷靜地討論創作靈感,又是 種漠視。冷與熱的對比,因為不尋常,所以震撼。隔漠與熱情,本就是孿生兒。


好的電影都有難忘情節,《La notte》有的就是夜裡派對一幕,始於夜總會之時。若果電影的主題是講述人與人之間的疏離關係,派對這場戲就是點睛。不認識的人跟不認識的人說著
不 到癢處的話,跟這個人說話幾分鐘又跟那個人說話幾分鐘,其根本的意義就是實踐荒謬。丈夫在派對上戀上年青女孩,妻子又在派對上跟陌生男子暖昧。老朋友在這 時於醫院死去,活生生的人卻幹著無聊事,這些都是高潮。一直到曲終人散,丈夫妻子又走在一起歸家,只是二人都知道愛情不見了。結尾妻子朗讀一封情書,很多 人都批評那是添足之舉,然而卻是必然的。從派對中飄然的遊走,突然呆於一頁情書,原來愛情已死就連耐性地聆聽也是過份。《La notte》於Antonioni的電影中份量不算高,也許就是這幕情書。

Antonioni 最後親自執導的電影是1982年
《Identification d'une femme》(尋找理想中的女人),因為大師於1985年心臟病發引至癱痪,說話和行動都不便。即使有更好的點子,也只能依賴後輩如Wim Wenders 和王家衛代執。是種可惜然而又是種恰到好處,比之Godard(高達)後期的殘喘,Antonioni則如他的情色學般,只有幻想和期待,更是美麗。

Saturday, April 30, 2005

一夜風流


















奇勒基寶的鬍子
狡黠卻終有真性情

2046的周慕雲

試問又如何比得上?