Soul

這些日子愛上了靈騷樂
再聽 Marvin Gaye 於1971年的大碟仍是愛不釋手
這樣的音樂是屬於週末的深夜時分
屬於看一本通俗小說的時光
屬於喝著Baileys加冰然後與知己促膝談心


到底是誰把 Soul Music 譯為靈騷這樣好？
直騷到癢處也難以形容
Pulp Fiction 裡用了Al Green 的 Let's Stay Together
似曾相識甚至戲中人在說什麼也沒留意
原來曾經有這麼的一個時刻
你我都被音樂感動過

4

青青子衿，悠悠我心。
縱我不往，子寧不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。
縱我不往，子寧不來？

到底是《詩經》真個是大方
三千年前女孩子的情份
大概也沒怎麼變
女心婉約，就是另一種的思無邪


青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沈吟至今。


然後曹操《短歌行》中的用典
就真的直說至心坎裡

沈吟至今

N國瑣語

1.
天又下雪


2.
到 了A市，偶爾會嗅到大麻的香。這裡的咖啡店到處都買到。男孩們進去坐，我們女孩子就好奇的跟著。一本 大麻餐牌寫著不同價錢 — magic mushroom 、cannabis、great rockies，要好好享受也不過是10歐元，真顯著荒唐。佐治和保羅買了大麻朱古力蛋糕，我嗅著就像女孩子的減肥蛋糕，卻膽子小沒試，可惜。


3.
租了腳踏車在R市到處走走。然而這裡的腳踏車真夠古怪，剎車時要向後踏上車後又不到地，就這樣子的翻車了幾次，也就慣了。可憐那白色的外套，都變灰了。


4.
我們駕車從倫敦開到N國。不幸由我負責看地圖，於C市轉了三遍，差點走到巴黎。理所當然的被人家革職，我可也樂得於車後安眠，其實也沒甚良心。


5.
星 期六晚上R市全市36間博物館辦了個「博物館之夜」，開至零晨二時。走到NAI，還真沒試過於博物館內有disco有catwalk，不過於N國，還有 什麼是不可能？真是個夠瘋癲的國家。一次過走不完36間，再到Rem Koolhaas設計的Kunsthal，竟也找不到入口。心下納悶，也就失去了先有的興奮，走回旅館也不過是十一時，倒頭就眠。


6.
於堤上的兩旁都是砍了頭的柳樹，那寂寞寥寥禿著的樹枝，像是枯手也無力補青天，卻看了就歡喜。


7.
到處都比水低，走到哪裡都有地平線。地平線外又是地平線，烏托邦大底也是如此。那水那地那大海，是種此生難忘的驚動。


8.
累透了。




related sites:
NAI
Kunsthal

赤名莉香的微笑

週末重看一遍東京愛的故事
心情久久未能平復
誠如張愛玲寫給胡蘭成的字：
「見了他，她變得很低很低，低到塵埃裡，
但她心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。」
但凡世間女子愛上了人
都有這種委屈這種懊惱


那堅強的微笑
就只看到了悽涼
很想知道故事裡的赤名莉香
現在過得怎麼樣

那一紙之感

080206


因 為K的關係，我們走到 V&A 私下看畫。那是久違的約定，大家都在 South Kensington站外等。我是最遲的一個，卻是時間剛好。M於前天晚上做了孩子的父親。沿路走，他就一直說孩子。他的名字是A是愛爾蘭男孩他的星座是 水瓶是這是那，手舞足蹈；看到他臉上難掩的興奮，就有種莫鳴。真個是平凡事如娶妻生孩兒就最讓人感動。


K早就預約了 V&A 的館長，我們直上七樓到了頂。跟下層博物館部份不一樣，多了肅穆人也就要正經了。然而我還是不禁要探頭探腦看桌子看鐘看人，氣氛裡有窒息每個人都好靜好靜，就連竊竊私語也不好意思。


館長準備了好多畫。自V&A跟部份的RIBA合併後，這裡就負責收藏自古至今建築師的畫跡。由十三世紀英國第一幅建築畫圖開始，數百年前的鉛尤在就讓人嘆慰。館長慎重的用白手套翻著，邊詳細講解每一畫的收藏每一畫的價值。像說自己孩子，那是愛至極深的神情。


看 過幾百年前的畫然後走到近代，第一幅就是Carlo Scarpa，欣喜若狂。上世紀最喜歡的建築師，比什麼都好。如真似幻，實在猜不到會在這裡在這樣的距離下看到真跡。館長說那是唯一一幅Carlo Scarpa肯交給外國收藏的畫，其他都在威尼斯。畫作是「拜恩之墓」(Brion Tomb)，看那發黃的紙那大師的筆墨那草圖甚至那污跡，都是好是震撼。眼泛淚光也不好意思抹去，此刻才知何謂感動。館長收拾畫前，我偷偷的摸了一下也算 是心滿意足。


除卻巫山不是雲，其後的畫就沒有那一回事。縱然有我喜歡的Smithsons，也就只是喜歡而已。所謂的近代也就只 是到八十年代末就沒了。新生代的建築師 都用電腦，什麼是真跡什麼是畫都糢糊不清。Norman Forster 於設計香港的HSBC時就有過萬張畫圖，然而收藏的價值跟數量沒關係，於是一幅也沒選上。不是用電腦打印一張然後簽名就可了事，那是當下建築學術界值得討 論 的課題，卻又是那樣沒完沒了。不過我們都好滿足。


末了，於途上，
想著那一紙之感，
不禁歡喜極了。


related site:
http://www.vam.ac.uk/

隱藏 Caché

心情不爽，最好就是躲進電影院。
平日下午的Soho Curzon人就是多
想起灣仔影藝星期天也是寂寥就有唏噓


13:45 一號影院 (隱藏)


兒子說：你身體不好，不能出門會不會感到寂寞？
母親說：留在家中感到寂寞走進地鐵就不會嗎？


電影讓我想起Antonioni的 "La notte" : 都是說一對中產的夫婦，都是說人與人之間的疏離。不同的是，除了疏離，還有隱藏。戲裡戲外都是隱藏。隱藏不想回憶的罪疚感、隱藏對枕邊人的無情、隱藏事實的真相、隱藏社會上種族的歧視。


這片子可以說的，實在太多也太好，所以難說。

導 演Michael Haneke的作品總有種幽暗的暴力，不可言喻。故事發生於巴黎外郊一個中產家庭。有一天收到一盒不明來歷的錄影帶，像閉路電視，監視屋外的所有。然而怎 樣的故事不重要，因為根本就沒有所謂的故事。看這齣戲，不可能會過得舒服。117分鐘裡你會於座位上輾轉，你會不斷猜想到底發生什麼事，疑問一大堆卻不了 了，會不安也有恐懼。不過導演本就不想觀眾看得太舒服。


疏離的電影總是關於中產家庭，最好是搞藝術的。因為正是這些所謂受過高深 教育的人，會買票走進電影院看Haneke的作品。自以為對一切平 等看待是自由是文明，然而於危難中卻看到了對不同膚色的歧視。電影中男主角走在馬路上險 被黑人駕駛的單車撞倒，男主角破口大喝。彷彿只是意外的磨擦，不過背後隱藏的是潛意識裡的歧視。導演刻意安排黑人不只是隨便亂找一個，卻是針對當下歐洲文 明社會所面對的問題。被遺忘的歷史，都以為忘記了，卻其實仍是穩穩作痛。


男主角懷疑跟蹤者就是小時候陷害過的阿爾及利亞孤兒。不是單純的恩怨，而是喚起政治歷史上的疤。法 國一直否認對阿爾及利亞戰爭中所應負的責任，對於恐怖活動亦不是持強烈對抗態度。然而這些人在表面上歌舞昇平，心底裡卻總是恐懼。電影中差不多沒有 特別配樂，有時候夫婦間的對話背景就是電視新聞關於恐怖份子的活動。平靜的畫面卻盡是暗藏暴力的乾坤。到底是討厭還是不安？分不清。就如電影中畫面上的真 真假假，就是不清不楚。


在片子裡， 我們幾乎忘掉了於奇斯洛夫斯基鏡頭下的Juliette Binoche是多麼的優雅；我們看到的是身體微胖橫蠻無理的中年婦人。她的戲份其實不是特別重要，然而卻又有那樣的壓迫力。飾演她丈夫的Daniel Auteuil，亦如其妻子一樣，不討好。不過就是要不討好，這戲才有戲。


這電影討論的就如Juliette Binoche 所說
是政治
是罪惡原體
是隱藏。


但願可以再看一遍

3

呆坐書桌前好些時
想寫些什麼卻又總是
寫不到美麗的詩



重組幾個字
變成了句子
然後擦掉第二第三個字
再看一遍仍是
老樣子



收音機喧鬧著讓我
伏在桌上只想
細聽耳鳴

今天晚上
我拋棄了詩和

詩

狗年快樂

miro: dog : barcelona


(revised version)


年三十晚滴酒不沾也可以有natural high
倫敦是一個總不會讓你失望的地方
直條的格仔的paul smith 的看不到的
男孩們送上賀禮目不暇及
左邊的右邊的下午三點鍾的在Jazz Bar 裡哭著的
跳著的舞著的戴頸巾的Jason Donovan 的
坐在角落裡的站著的cashier的畫廊裡的
都在對我說
狗年真的可以很快樂
新年快樂
不過真的很快樂

墓園流連

051120 chelmsford cemetry

家後的墓園很大
墓碑散落像極棋子沒有章法
灰灰黑黑，看不到名字。
偶爾看到幾簇紅色白色的花兒
走過去



地上都是枯葉，枯木
底下有靡爛
字都褪色了
卻剩下字的疤
在碑石上留戀

「致 於愛與永恆的回憶中

占士．費華特
生於1866年2月4日
死於1915年9月30日

以及他的妻子

安妮．費華特
生於1864年10月6日
死於1949年7月1日 」

墓園裡頭到處都是這些沒意思的字
不知道是誰，然而是誰也再不重要
看著這些生與死的數字
總想端詳失落的故事
丈夫於戰爭中死去，然而妻子還要經歷第二次
34年的霜居，日子應該也不好過
後人都不知到哪裡，留下祖先的墓在這兒
好讓陌生人經過。



剛死去的人墓上都有花
約翰．修頓 享年71歲
兩個瓶上寫了
「父親」和「約翰」，約翰
想必是他那未亡人的呼喚
摸摸那花兒近看卻是塑料
花不是花只是現代人對永恆的致意



下午三時多已漸黃昏
走了半天
也只到了墓園的角落
生死契闊多少風流人物
都就是這麼一回事

One Art 一種藝術

前言：
謹以美國詩人 Elizabeth Bishop <一種藝術> 此詩，
送給那偷跑了的紅色單車、
賴在咖啡店不走的那本書、
這幾年都遺忘了都失去了的東西，
還有我那苦惱中的同居密友

One art     by Elizabeth Bishop



The art of losing isn't hard to master;
so many things seem filled with the intent
to be lost that their loss is no disaster.

Lose something every day.  Accept the fluster
of lost door keys, the hour badly spent.
The art of losing isn't hard to master.

Then practice losing farther, losing faster:
places, and names, and where it was you meant
to travel.  None of these will bring disaster.

I lost my mother's watch.  And look! my last, or
next-to-last, of three loved houses went.
The art of losing isn't hard to master.

I lost two cities, lovely ones.  And, vaster,
some realms I owned, two rivers, a continent.
I miss them, but it wasn't a disaster.

---Even losing you (the joking voice, a gesture
I love) I shan't have lied.  It's evident
the art of losing's not too hard to master
though it may look like (Write it!) like disaster.

譯:


<一種藝術>


掌握失去這種藝術其實不難；
很多東西似乎本來就是
會失去的，失去了並不是災難。

每天總會失去些什麼。承受失去所帶來的慌亂
比如丟掉了門匙，又或是糟蹋了一小時
掌握失去這種藝術其實不難。

然後練習失去更多，失去得更果斷：
位置，和名稱，和原來你想去旅遊
的地方。這些都不會帶來災難。

我失去了母親的手錶。瞧！我所喜歡
的三棟房子中最後，或倒數第二棟已丟失了。
掌握失去這種藝術其實不難。

我失去了兩座可愛的城市。然後，更大的，
我曾擁有的王國，兩條河，一片陸地。
我想念它們，然而失去了並不是災難。

— 甚至失去你( 那開玩笑的聲音，我喜歡的
一種手勢)我也不會撒謊的。很顯然
掌握失去這種藝術其實不難
盡管它看來像(寫吧！)像災難。